記録的な大型台風第１８号直撃後の為、エアコンが故障中。
搬入時には２０分ほど停電し、ビルのエレベーターも停止。本日の作業も危ぶまれたが、なんとか作業開始前に復旧した。
ありがとう沖縄電気保安協会。雨降ってたけどビリビリしなかった？

■音源と接続経路
(1)主な接続
YAMAHA QY70 → TascamPB30 → Aphex107 → VestaxSL201mk2 → Aphex109 → VS880

QY70のライン出力がミニステレオジャックの為、Aphex107への接続ケーブル(Phone対XLRコネクタ)変換を行う為にTascamのパッチベイを挟む。　しかしこのパッチベイは価格も安くどこでも見かけるが、音ヤセするのでなるべくなら使いたくない。　ちなみにQY70からプリアンプまでのコネクタ接点は以下のとおり。

1点.ミニステレオジャック → 2点.ピン−フォン変換コネクタ →　3点.パッチベイ入力 →　4点.パッチベイ出力 →　5点.フォンコネクタ　→　6点.キャノンコネクタ　→　7点.プリアンプ

１．５メートルくらいでも形状変換コネクタを挟むと７個になる。　それぞれ金属溶接していれば劣化も最小限かもしれない。
これを次回までに、1.ミニステレオジャック → キャノンメス のケーブルを作らねば。
でも実際の話、２つの接続パターンを並べてＡＢテストのように聞き比べたら接点の少ないほうが音がいいけど時間を置いて別々に聞いたら違いはわからない。
こだわりの問題だな。

〜〜〜閉話休題〜〜〜 沖縄市の音響工房「知名オーディオ」。知っている人はかなり通だ。 　ここは全方向スピーカーとかハンダ付けゼロのオーディオアンプを作っているところ。 沖縄市の「喫茶ボイデン」のスピーカーもここの施工だ。 オーナーはアコースティックＭのギタリスト知名勝さんの兄貴。　この工房は低温電気溶接（名称は忘れた）で特許を取得していて、電気部品の接合に鉛ハンダではなく「ジジジ」と溶接をするのだ。　話によると、アンプ内だけでもハンダ付けの個所は５０個以上あり、これが信号劣化の原因らしい。 普通に手に入る部品を使っても溶接して組み立てれば、特に高音域（シンバルなど）やピアノの低音が伸びるそうだ。　以前に我輩も試聴したが、まさにその表現がぴったり。 特製アンプはティッシュくらいの大きさで、ボリュームが１個付いてるだけ。 　これに有り合わせのカーステレオのスピーカーを接続して聞いたが、ホントにいい音だった。 でも故障したら部品交換どうするのかな。　グラインダーで削るのかな。

(2)T3V1:Bass, T7V3:Syn Lead
YAMAHA QY70 → MXR DynaComp → Aphex107 → Aphex109 → VS880

コンプ臭さ（圧縮感や音圧）を出したかったのでDynaCompに変更。

(3)声 Ｔ6V1, T7V1
Rode NT-2 → Aphex107 → VestaxSL201mk2 → VS880
ボーカルはＥＱ無しで録音。 107側で80Hz以下のハイパスフィルターをかける。　コンプはレシオ 8:1 くらいであまり針が振れないように軽めにかけた。

■状況１：カラオケパートの作成

始めはカラオケの作成。 13:00 〜 16:00ごろまで。
スタートしてすぐに問題発生。　この曲は導入部でシンセのＳＥがテンポ40BPMくらいで入り、徐々にテンポアップして歌が入るころには165BPMまでになる。　そうなるとＶＳ８８０は苦手だ。
VS880はテンポが一定の曲であれば、VS880がクロックマスターとなり、内部で指定したテンポで他のシーケンサーにタイミング信号（MIDI CLOCK）を送出できる。　が、徐々に変化するなら、１０００分の１秒で区切った小節内にテンポ変更情報を入力しないといけない。　理屈は納得しているのだが、時間もかかるし徐々に変化する曲の場合は00分00秒0241でテンポ40、00分05秒2200でテンポ４5、と入れるのは現実不可能と判断。
マニュアル120ページにある「使いこなしアイデア：アナログＭＴＲをコピーする」の項を参考にして、２台同時に再生ボタン、録音ボタンを押して手動操作を行う。
このとき各トラックに目印になる信号（カウベル）を毎回入れて、録音すれば、全トラック鳴らした時にカウベルは１回だけ（コン！）と鳴るはずである。　どちらかのタイミングがズレればコンガが「ココン」とかになるはずだ。
QY70は16トラック構成の音源内蔵シーケンサーだ。　今回の曲は１６トラック全てが演奏で埋まっている訳ではないので、１１トラックにコンガを入れ、録音対象パートと、１１トラックを同時に鳴らす。いいトラックは先頭小節にカウベルが入っているだけで、あとは無音。

QY70は[プレイ]、VS880は[REC]を同時に押す。　ズレもダブリングディレイ(40ms)程度のズレなら演奏上問題無いと判断し、次々とパートを録音。　結果、VS880の[PLAY]を押すと録音時の微妙なズレが重なって８人くらいが同時にカウベルを叩いたような太いカウベル音が出来上がった。

ふと「これがカスタネットならナイアガラレコード（大滝永一）みたいなサウンドになるのかな」と考えてしまう。

■状況２：ボーカルの録音

野田君の録音を担当するのは今回が初めて。　なので、SM57とNT2の２本で同じパートを歌ってもらい、 録音テストをしてみる。
ＳＭ５７は低音が強調されているように聞こえ、ＮＴ２はクリアに聞こえた。　ＳＭ５７の感触も捨て難いが今回はＮＴ２を使う事とした。

NT2のセッティングは、野田君の鼻の上から口元を狙う感じでセッティング。　ポップガード（風除け。金魚すくいみたいなヤツ）は使わない。　声がこもるから。
唇からマイクまでの距離は１５ｃｍくらい。
録音してみると、低域がモワッとした感じ。　ハイパスフィルターを入れてもあまり変化なし。
ＥＱ処理は次回の課題とした。

〜〜〜ハイパスフィルターとは？〜〜 読んで字のごとく「高音域のみ通すふるい」のこと。　マイクを処理する機器にはだいたい付いている機能だ。 反対にローパスフィルターもあるが、あんまり見かけたことはない。 合奏の全体を収録する場合など全ての音域が必要な場合は使わないが、床の響きとか風（息など）が回り込む時の低音が不要なときにＯＮにする。 すると８０Ｈｚ以下（ボボボンンンと聞こえる音域）が鋭くカットされるため、特にボーカルの場合はすっきりする。　ドラムセットの録音でスネアにマイクを向ける場合、バスドラムの回り込みを消したい場合もＯＮにする。 ベースやギター、シンセではあまり使わない。　カッティングギターにはいいかも

コーラスも１パート分録音したが、音質的にもパフォーマンス的にもいまいちな印象。
後日再録音したほうがよさそうだ。　

■音作りの方針

アップテンポの曲。車でドライブする内容だ。
全体的に歪みっぽく作る。　歪みはAphex109をオーバーロードぎみにして効果を出す。
シンセベースはダイナコンプで思いっきり潰して低域をかなり強調した。

■本日のトピックス

缶ビール４本とツナ巻きをP.O.Pよりいただく。　ゴチ！

その他スタッフ
東江氏（介護）、知念氏（運転手）