■音源と接続経路
(1)主な接続
YAMAHA QY300 → Aphex107 → VestaxSL201mk2 → Aphex109 → VS880

今回で同期に関する説明は終りにする。まとめ気分でレッツゴー！ あとの工程で各パートの音量バランスや音質を変更出来るように各パートを別々に録音していく。 今回も曲の途中でテンポが変化するため、VS880をマスタークロックとした完全同期ではなく、演奏開始のみ同期させ、曲の最後まで運転する方式とする。 同期手順は、VS880 のMIDIポートからMIDIクロックを送出し、QY300を演奏スタートさせる。　QY300は自身のテンポで運転し、VS880はスタート、ストップ、テンポ算出基準となるMIDIクロックの送信のみとする。 曲の先頭から通して運転するなら、VS880側のプレイボタンを押すことで、スタート信号が自動的にMIDIポートから送出される。これを受けたQY300が同じタイミングで演奏を始め一応の同期は出来る。　しかし、曲の途中から再生させるとお互い表示している先頭からの経過小節数や拍は一致しているが、演奏が微妙にズレる。 これは、VS880が時間（１０００分の１秒）で管理しているのに対し、QY300は楽譜上の拍数が管理単位の為だ。 １拍よりも小さい区切り（小数点が付く拍数）をVS880から指示されてもQY300は近似値の拍に位置するためだと思う。 お互い目盛りが違うのだ。（人間関係でもよく見受けられる） ▼VS880側同期に関する設定 1.システムパラメータ 　　1.1マスタークロック(MasterClk : INT) 2.MIDIパラメータ 　　2.1MIDIスルースイッチ(MIDIThr : Out) 3.シンク／テンポパラメータ 　　3.1シンクソース(Source : INT) 　　3.2シンクジェネレータ(Gen : MIDIclk) ▼QY300側同期に関する設定 　特に無し。　VS880のスタートボタンを押すと、演奏開始する。

(2)Bass
YAMAHA QY300 → DRAWMER LX20 → Aphex107 → Aphex109 → VS880
フィンガーベース（指で弾いたベース）をシュミレートした音作りを狙うと、ダイナコンプより、ドローマーの方が生っぽさが出た気がした。

(3)声物
Rode NT-2 → Aphex107 → VestaxSL201mk2 → VS880

(4)エレクトリックギター
エピフォン エレアコ（ホローボディータイプ） → SANS AMP GT2 → Aphex107 → DRAWMER LX20 → VS880
サンズアンプ初登場。　野田君には小型アンプを持ち込んでもらったが、今回はライン接続にした。

■状況１：カラオケパートの作成 13:00-15:00

今回は、ＱＹ３００の内部トラック構成表を東江君が作ってきてくれたので作業がやり易い。
曲で使用されている楽器が一望できるので、ＶＳ８８０に演奏を記録する時に次の作業を見越しながら進められる。
こちらも滞りなく終了。快調　快調

■状況２：シンセドラムの録音 15:00-16:00

本日の移動車運転手のSE-honda氏がYAMAHA DTXというシンセドラムを持ってきた。
彼は本日初めてこの曲を聞くらしいが、タイコを叩いてもらう。　QY300と同じYAMAHAなので元の演奏とSE-honda氏の演奏は音的に絡みがよい感じがした。
ぶっつけ本番なので、そのまま採用ではなく要所要所の演奏をコピーして使うこととした。

■状況３：ボーカルの録音 16:00-17:30

前回通りのセッティング。　最初はピッチを１音半くらい落として録音。　その後に元のピッチにして録音したバージョンをＯＫテイクとした。
手前では野田君練習中、奥で居眠り中は我輩

■状況４：コーラス隊の録音 17:30-18:00

私の提案で、エンディングのサビは大勢のユニゾンコーラスを入れることにした。
彼等の介助や車椅子用バンの運転手など含め６人で１６小節録音。これを２回行う。
これの定位（音の位置）を左と右に振り切ってスピーカーから出せば、擬似的に１２人コーラスが完成。
６人分のヘッドフォンが無くマイクの横にスピーカーを置いて鳴らしながら歌ってもらったので、声意外にカラオケパートがマイクに入り込んでいる。　そのまま他のパートとミックスすると低域が濁る印象があったので、再生時には低音域を大幅にカットして、声の音域だけ強調するようにする。　これでコーラスがすっきりしたが、今度はサ行が目立つんだよなぁ。（シビランスというヤツね）
コーラス処理は難しい。

■状況５：エレキギターの録音 18:00-19:00

野田君が赤いエレキを持ってきた。
エピフォンというメーカーで、ギター本体が空洞になっていて、音が出る穴が前面に２個ある。　ちょうどバイオリンみたいな感じ。
エレキギターに木材の鳴りを取り入れる構造で、明るく乾いた音がする。
なので、エフェクターで激しく歪ませるよりもギターアンプを大きい音量で鳴らした時のやわらかな歪みが楽曲にマッチするであろう。

WHAT'S "SANS AMP"? サンズアンプにはスピーカーが付いていない。 この機材はギターアンプに繋げた時の音を再現する機材なのだ。　エレキギターはレコーダーに直結するとペチペチに軽い音となるが、ギターアンプで鳴らして初めて楽器の音になる。　ギターアンプもギターがよく歌うように中音域を強調したクセのある音作りとなっている。　（ギターアンプにエレキギターではなく、ＣＤを繋ぐと歪みっぽくてＡＭラジオみたいな音になる） 名器と呼ばれるギターアンプは高いので簡単には買えない。　さらにボリューム８目盛りくらいで一番いい音で歌うように設計されている製品が多いので、大きい音が出せない日本の住宅事情ではアンプの性能を発揮する使用方法は無理。　他人には騒音だ。 　そこで、スピーカーで鳴らしてマイクで拾った音を電気的に再現させる機材の登場。

ということで、サンズアンプのセッティング解説＆大公開！！（普通の人は秘密にするね）

SANSAMP GT2
1.MIC :CLASSIC (スピーカーの中心から少し外側にマイクをセッティングしたときを再現)
2.MOD :CLEAN (あまり音が歪むセッティングにしない)
3.AMP :CALIFORNIA (ブギーという米国のアンプメーカーを再現。商標の問題で生産地域名になっている)
4.LEVEL :12時 (ギター入力ボリュームの位置)
5.HIGH :11時半 (高音ボリュームの位置)
6.LOW :12時半 (低音ボリュームの位置)
7.DRIVE: :9時半 (うるささ度のボリュームの位置)

MXR DYNA COMP
1.LEVEL １５時 ギター入力信号の大きさ
2.sensibility １６時 圧縮度の設定。結構、強めだ。


ギターのチューニングをする小生。ちなみにレギュラーチューニング。手前にダイナコンプとサンズアンプが見える

介護の比嘉さん、野田君、矢印がささった東江君

野田君は握力が弱く、車椅子に乗ったままの演奏の為、そのままの音はかなり弱々しい。
そこで、コンプで思いっきり音量差を潰してサンズで小型アンプの大音量を擬似的に再現するセッティングにするといい感じ。ジャラ〜ンというフレーズもずうずうしく響いてくれた。ウムウム。　２テイク目でＯＫとした。
　全編を頭から通して弾くのではなく、(1)イントロ、(2)歌,、(3)サビ、(4)エンディングの４種類を入魂のストロークで弾いてもらい、あとで２番や３番はコピーする。　現代ならではのレコーディング方法だ。

■音作りの方針

ドラム、ベース、ギターはコンプレッション（音の強弱の圧縮）を強めにして、あえて平坦な感じにする。
ベルやコーラス隊はクリスマスソングの王道「しんしんと遠くから鳴っている」ように。
ジョンレノンのハッピークリスマスと山下達郎サウンドの風味が出せたらいいけどね。

ところどころ過入力（ピーク）のノイズが入ってしまった。　編集時に除去できるかなぁ．．．最悪は録音やり直し。
そのときみんなになんて言おう．．．

■本日のトピックス

缶ビール１本とおにぎりをP.O.Pよりいただく。　おいしゅうございました。

ゲスト
SE-HONDA氏（ドラム）、miyu女史（コーラス）＋比嘉氏（コーラス）＋知念氏（コーラス）